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なぜ、どのように十二夜におけるジェンダーとセクシュアリティの重要な考慮事項とヴェネツィアの商人である女性の意見を書いているシェイクスピアの時間の間に私たちが今日保有するものに大きく異なっていた。 16世紀と17世紀の女性は非常に異なる状況を持っていたのに対し、現代の女性は、男性と同じ権利、地位と独立と英国社会で平等な地位を保持します。 男性は彼らの世界で権力を保持する傾向があったと女性が商品や ポーン(ニューマン1987:23)と見られていた政治的、社会的利益のために。しかし、これら二つの喜劇でシェイクスピアは、社会の規範に対する反乱その女性キャラクターを作成することによって、この概念を取ると、その頭の上にそれを回すためと思われる。 オリビアとポーシャは、自分の不動産を管理し、ビオラは、少年としての自分自身を偽装しないシャペロンと自由土地動き回るこのような2つの例です。 シェイクスピアはここでフェミニスト思想を表すように見えるが、それはすべての女性が最終的に結婚の男に委託されていることに注意することが重要である。 彼らは保持されているすべての電力の大半を離れて署名し、家父長制の世界のための完璧な卑屈な妻になる。この役割の逆転は漫画形式に基づいているものであり、 物語の楽しい一時的な障害は、通常の社会への再取り込みを使用して解決されることを期待(ゲイ2008:45)、それは多くの混乱とユーモアを作成することができます。 この 一時的な障害は、 '十二夜'のタイトル、瞬時にドレスアップとノルムの反転、そのような過剰行動などcarnivalesqueのイメージを想起させるsaturnalian祭りへの参照で表されます。 の追加されたサブタイトルは 'またはあなたがどうなるか'これらのイメージを強化するためのものであり、 意志の字句選択は、欲望の意味合いを保持し、公然とプレーの数々の解釈を誘う。'ヴェネツィアの商人 のタイトルは、他の一方で、そのようなcarnivalesque意味合いと名前メイン男性主人公の一つ後に自分自身を保持していない。 重要なキャラクター、アントニオポーシャよりも少ないシーンであり、プロット、アクションの少ないが、それは、タイトルの同名が人間であることに注意することは興味深い彼の周りに焦点を当てている。遊びのこの男性命名は、これら2つの演劇における男らしの考え方を強調しています。 男性の名誉のアイデアを書いている時間の間に広く議論 政治問題(ヘッドラムウェルズ2000:5)とシェイクスピアの劇中で特定の文字がこれに反対し、そのようなハムレットとヘンリーV.などの強い男性の理想を表現していた 、彼の男性キャラクターの多くは、すべてのですが、強い女性の表現の陰に隠れて、これは両方の '十二夜'とヴェネツィア 'の商人に強く示されています。 Orsinoはこのような例の一つであり、彼は 高貴な公爵(ナイト1.2.25)オリビアの彼の心酔でselfpiteously彼はwallowsとして記述し、落ちたと残酷な猟犬のような彼の 欲望、everの縮約形を追求するため、ことを宣言されながら、 私 (ナイト2324年1月1日)。 彼は彼が彼が彼の法廷で隠しながら彼の求愛を行うために他の人に送信し、一見職務を無視している。サー·アンドリューAguecheekは英雄的な男らしい理想の究極の反対であり、男性のエンティティとして彼の無能は絶えず漫画効果を生み出すために嘲笑されています。 これらの 彼の無力とeffeminizationに関する当てこすり(エラム1996:32)は、徹底的に彼を男性性徴を消失させるためにプレー全体に配置されます。 例えばマリアは彼を バカと 臆病者(ナイト2728年1月3日)を呼び出し、Aguecheek自身は、彼が(ナイト1.3.28) 不毛であることを知らずに述べています。Aguecheekと比較して、ヴェネツィアの商人でBassanioとアントニオは男らしい理想に到達するはるかに近づく。 BassanioはアントニオBassanioのために自分の命を危険にさらすことによって、彼の気概を証明するのに対し、ポーシャに勝つために彼の探求の論理の彼の英雄的な性質と使用を表示します。 まだ彼の差し迫った死からアントニオを保存するBassanioの努力は狡猾のポーシャの使用隣に無意味に無益と薄いです、彼女は、彼らが入っている苦境から両方の男性を救うために、彼女の機転を使用して男性を装っ男性は両方の演劇の重要なコンポーネントであり、執筆の時点ではさらに重要性であろうとして、自分自身を偽装女性のアイデア。 1660年に復元する前に、劇場には女性の役者は、すべての女性の役割は男性によって演じられたことを意味し、ありませんでした。 女装は、それが招く、これの重要性はポーシャ、Nerissa、ヴィオラとジェシカは、すべての演劇の間にいくつかの点で男性の役割を果たしているという事実を通じて示されていることに混乱を通してコメディが追加されます。 唯一の観客はオリビアは '人'とポーシャとNerissaは、それぞれの演劇のユーモアに多くを追加し、その無知な夫の前で彼らの男性の対応を表示すると恋に落ちるように展開劇的な皮肉を目の当たりにすることができるだろう。クロスドレッシングだけでコメディへのルートではなく、また文字の欲望への通路として機能します。 ジェシカは、彼女は彼女が彼女が彼女の恋人ロレンツォと駆け落ちすることができるように 地獄(ヴェネツィア2.3.31の商人)などのビューという家を脱出できるように、彼女の変装を使用しています。 ヴィオラの変装は、彼女が戻って移動し、前後2家屋の間を自由にし、彼女は女性として見たことがないことが彼女にサイドを示しOrsino、との強い関係を作成することができ長持ち事件であるのに対し。ポーシャとNerissaは、女装は彼らベルモントの彼らの女性や田園風景を残して、アントニオを節約するために、ヴェネツィアの男性の世界を入力することができます。 ポーシャはヴィオラよりも簡単に男性の役割に陥るようだ。 ポーシャはヴィオラの少ない男性の形質が絶えず作られて法廷で最大限の能力を表示する場所への参照と決闘で戦うために彼女ができないことは、このビューを強化するのに役立つ。 そして彼らには女性として実現できなかった自由を与えることによって、子供の頃から成人への通過儀礼として機能:女装 が彼らのアイデンティティを実現する(92グリーンブラット1988)への経路として見ることができます。まだ両方の女性は既に当時の多くの女性より多くの自由を行使して果たしているニューマン用語それら 手に負えない女性たち(1987)。 これは手に負えない要素は エロチックなダンス(グリーンブラット1988:69)を入力するオリビアの拒否で見ることができ、最終的にOrsinoに結婚し、彼の高い社会的、性的状況の下で、彼女の独立性の損失につながるだろう。ポーシャはによって彼女の気ままさを表示します 、彼女の財産を残して人の世界に入ると法のpositionsaの医師のほとんどは男性を装った。 シェークスピアもポーシャに別の強い女性キャラクターの名前を与える 'ジュリアス·シーザー 彼女の父と夫の政治的理想 (ニューマン1987:27)を共有するように記述されている人からカトーの娘ポーシャのそれにポーシャの独自進出を反映し 法と政治の世界。しかし、シェイクスピアはこれらの 手に負えない女性を与えているすべての独立性と機会のために、それらはすべて一つの方法または別の男性家父長制によってバインドされます。 ポーシャは、彼が彼女の求婚者を選択することが残されたテストによって彼女の父によって閉じ込められ、(2425年2月1日ヴェネツィアの商人) 死んだ父親の意志によってcurb'd生活娘の意志は、これは家父長制の強さを示している、ということです 女性はまだ故人男性より少ない力を持っています。 ポーシャは右棺を選び誰と結婚しなければならないという事実は、女性がセットアップそれぞれ選択した人が、これはまだ彼らの独立性を保護しないとはいえ、結婚することによって男性にバインド両端playsallにおける致命的なフェミニズムに反対の欠陥を示しています。異性愛は多くの批評家は、同性愛の関係は両方演劇のプロット内に存在すると主張するだろうとしてここに表されている唯一の種類ではありません。 夜のヴェネツィアとアントニオの商人でアントニオの文字が激しく、それぞれの男性の友人Bassanioとセバスチャンとの密接な関係を示し、双方は、彼らのために命を危険にさらして喜んでいます。 これら二つのカップの間に数​​々のシーンでは、単語 愛がお互いのために自分の感情を記述するために使用されます。同性愛の別の例はヴィオラとOrsinoの密接な関係とオリビアはヴィオラのために持っている愛を介して表示されます。 彼女は彼のために愛するにもかかわらずヴィオラとOrsinoシェア極めて密接な関係とは、女性として彼女から来て、彼は今までの少年のように彼女を見ているが、それでも彼女と結婚することに同意します。 ヴィオラの変装も、この男性の人格と恋に落ち、(ナイト5.1.258) メイドに委託されているチャンスを掴む彼女とオリヴィアの間に同性愛の緊張を作成します。 これは、より高い社会的地位を持つ男性からのプロポーズを拒否する彼女の '罪'の女性と恋に落ちる運命にあるShakespearesheのほとんど懲罰的と思われる。両方のプレーが真ジェンダー階層が明らかにされ、任意のpseudofeminist傾向が転覆していることを彼らの結末に到達するように、それはあり、carnivalesque役割の逆転は、夫とその支配的なアルファ男性の役割を再開男性に溺愛雌と正常に戻って変わります。 で '十二夜'オリビアが最初Orsinoで 無礼(ナイト5.1.110)と呼ばれ、その後ヴィオラと恋に落ち、彼女のミスのために嘲笑されています。 一方、ヴィオラは彼女の心の欲望を増しているように見える、まだ結婚の彼女の マスター(ナイト5.1.323)として彼自身にOrsinoの紹介は、不吉なようです。 ヴェネツィアの商人の最後の行は、アントニオのポーシャの意気揚々と救出を祝っていませんが、Bassanioから原油しゃれNerissaの リング(ヴェネツィア5.1.307の商人)を参照。 この性的ほのめかしは女性とストリップそれら彼らが示されているいずれかの彼らが持っていた力や知性をオブジェクト化します。 これらの最後のシーンは家父長制社会の中で彼らの正当な場所に 手に負えない女性たちを返すシェークスピアを表示、 一時的な障害は、正常に復元されました。
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